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Cúpulas en la diagonal

Eduardo Le Monnier construyó el Edificio Bencich por encargo, con una fachada monumental y un remate con grandes cúpulas.

La Avenida Roque Sáenz Peña vinculó simbólicamente en su trayecto al Poder Ejecutivo Nacional con el Judicial. Este eje es uno de los espacios más homogéneos de la ciudad a partir de una reglamentación edilicia que establecía alturas y otros elementos que favorecían la composición de cada fachada "a columna" (basamento, desarrollo y remate) y la continuidad de líneas de balcones, cornisas y acabados. En este contexto, y por encargo de los hermanos Massimiliano y Miguel Bencich, dueños de una empresa constructora, el arquitecto francés Eduardo Le Monnier diseñó en 1927 dos edificios enfrentados que conjugan elementos del clacisismo y el academicismo francés. La lámina que acompaña hoy esta edición corresponde al Edificio Bencich, de Av. Pte. Roque Sáenz Peña 615. Armónico, rematado por dos cúpulas que se ven favorecidas por la perspectiva diagonal, la altura respeta a rajatablas la zonificación, marca registrada de Diagonal Norte.

El remate de ambos edificios (Bencich y Miguel Bencich) se da por sus magníficas cúpulas que cierran de alguna manera estas cuatro esquinas determinadas por la Avenida Roque Sáenz Peña, Florida, Bartolomé Mitre y Rivadavia. El Edificio Bencich cuenta con balcones en el segundo y noveno piso y sus revestimientos exteriores están realizados con símil piedra parís. A pedido expreso de los constructores, Le Monnier diseñó un edificio de oficinas. Actualmente es un bien de Patrimonio Histórico. En esta obra se manifiesta su gran capacidad para componer volúmenes y para resolver los detalles. El orden de la fachada resulta monumental, y el remate, logrado a través de las dos grandes cúpulas de cinco pisos, refuerza la escala del edificio y la perspectiva de la Diagonal.

Le Monnier dejó su sello en la arquitectura argentina. Es autor de destacadísimas obras como el Yatch Club Argentino, el Jockey Club de Rosario y la Nunciatura Apostólica de Buenos Aires.
Con el privilegiado entorno del río de la Plata, el Yacht Club se impuso como un verdadero ícono de la ciudad y el emblema de la obra del arquitecto francés, que utilizó el lenguaje propio de la Secesión Vienesa.Hacia fines de la década del ´20, Le Monnier incursiona en la construcción de hitos del centro bancario porteño, protagonistas de la vida argentina de los años 1925 a 1929.
El Banco Argentino – Uruguayo, en la esquina de la Av. Pte. Roque Sáenz Peña y San Martín, estratégicamente enfrentado a la Catedral Metropolitana es uno de los mejores ejemplos de la obra de Le Monnier.

Vivian Urfeig.
vurfeig@clarin.com

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