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Pura fantasía pop

Mañana se estrenará Tatuaje , una obra de Alfredo Arias sobre el encuentro entre Evita y Miguel de Molina

Bar de Corrientes. Las dos entrevistadas, Sandra Guida y Alejandra Radano, terminan de hacer una nota con otro diario y, antes de volver a sentarse alrededor de una mesa, dicen tímidamente: "Ya volvemos". Alejandra parte raudamente entre las mesas toda vestida de negro con unas medias que podrían ser un fondo de alguna pintura de Paul Gauguin. Sandra la sigue. También está de negro; arrastra entre las mesas una valijita, como si estuviéramos en un bar de Ezeiza. Van al baño. Al ratito reaparecen como si vinieran del free shop con retoques de maquillaje, sus peinados en perfectas condiciones y cambio de vestuario. Lo que se dice "glamour total".

¿Se pusieron de acuerdo para vestirse así? Lo niegan con suma naturalidad. No les creo. Se lo digo. Insisto. Ellas insisten en la negativa. "Esto pasó desde el primer día que empezamos con Chicago . No sabemos por qué, pero siempre estábamos combinadas sin ponernos de acuerdo previamente. Después de tantos años, ya nos conocemos...", reconoce Sandra. Su compañera de ruta define la sincronización como algo relativo al mutuo entendimiento. Concluye la idea con una expresión contundente: "Esto [por ese cuidado look, por ese tapado naranja que resalta sobre el negro o por el juego de encajes y escotes] es el final de una idea". En ellas, parece cierto.

Alejandra: - La imagen de un artista dentro de un espectáculo es el espectáculo. Definitivamente.

Sandra: -Cuando nos conocimos ya veníamos de una manera de trabajar que, al estar con Alfredo, se potenció. No es que descubrimos algo ajeno a nosotras, se hizo más potente. Pero antes de Alfredo, pareciera que estuviera hablando como de antes de Cristo, todo esto ya era parte de nuestra idea en relación con el trabajo.

Entre ellas, dos mujeres hechas para la comedia musical y para el teatro musical, ese "todo" las encontró juntas en Chicago , aquella estupenda versión que protagonizaron en el teatro Opera. Luego hicieron Concha Bonita , un espectáculo de enorme éxito en Europa, que dirigió Alfredo. Alfredo, vale aclarar, es Alfredo Arias, el gran director argentino radicado desde hace décadas en París. El mismo que creó, dirige y actúa en Tatuaje , el espectáculo que estrenarán mañana, en el Presidente Alvear.

La obra tuvo su debut a fin del año pasado en el Théâtre du Rond-Point, de París. Formaba parte de una trilogía producida por el grupo TSE. Fue tal el éxito que agregaron funciones. Como frutilla de postre, fue nominada al Molière como mejor obra de teatro musical. Aquella noche, la de estreno, fue tranquila y glamorosa. "Como la sala tiene un restaurante, luego de la función hubo un cóctel con un montón de gente que hablaba francés. Gente que no conocés, pero que saludás", apunta la rubia de esta dupla. Radano recuerda aquella noche como un estreno sin nervios. "Es que hay un nivel de trabajo en el que nada está librado al azar. Hay mucha preparación, estamos todos muy cuidados", reflexiona.

Su compañera de ruta toma la posta: "No hay mucho riesgo porque hay un piso que te permite estar segura, tranquila. Y como Alfredo abarca todas las áreas, tiene una idea clara que trabaja como capas de cebolla. Empieza por una parte externa y, de golpe, te encontrás con el corazón de la cebolla mientras estás trabajando en 5 o 6 planos diferentes. Todo lo que sostiene ese núcleo está cubierto por él".

Hace tiempo que Alejandra forma parte de la troupe de Arias. "En él -apunta- hay un real entendimiento del material que hay que trabajar. Por otra parte, tiene una visión integral del artista; tiene ojo y no tiene prejuicios. Y aunque trabaje en obras de textos de un Copi o un Genet, siempre hace teatro musical porque tiene una musicalidad interna. Hasta tiene una concepción coreográfica del diseño de una escena aunque esa escena no tenga música."

Te llevo sobre mi piel
Junto a estas dos damas prodigiosas del teatro musical aparecen tres caballeros de la escena capaces de cantar, bailar y actuar: Carlos Casella, Marcos Montes y el mismísimo Alfredo Arias.

Tatuaje tomó vida a partir del momento en el cual Alfredo Arias descubre el libro Botín de guerra, escrito por el cantante españolísimo Miguel de Molina (1908-1993). Aquel que, durante la década del 30 y 40, cantaba como un muñequito precioso. Aquel cuya vida Manuel Bandera, a fines de los 80, interpretó libremente en la exitosa película Las cosas del querer . Y aquel cantante que anunció una "estética sofisticada", como apunta Alfredo Arias mismo, que Franco echó de su país y que, en suelo porteño, fue recibido por Eva Perón misma. Así es que la abanderada de los descamisados se encontraba con el señorito de las camisas con lunares.

"Eva, al recibirlo y poner todo a su disposición, le dio un destino -interpreta Sandra Guida-. Pero en la obra los personajes no son naturalistas. De alguna manera, hay una fantasía pop sobre el destino y sobre las diferentes capas de estos dos personajes y sus evocaciones."

En el caso del personaje de Miguel de Molina, aquel de quien Almodóvar rescató el tema "La bien pagá" en ¿Qué hecho yo para merecer esto?, está repartido en tres actores: el que interpreta Alfredo Arias ("como el Miguel más antiguo, el que está de vuelta de todo y que se puede dar el lujo de desarticularse"); el de Marcos Montes ("su parte más sensible, como su alma desde el lugar del que sufrió"), y el de Carlos Casella ("el Miguel escénico"). "Claro que todo puesto a través de la mirada de Alfredo, que de alguna manera va relatando parte de su propia vida", destaca Sandra Guida.

Junto a estas tres caras de Miguel de Molina, Radano evoca musicalmente a Conchita Piquer, rival de Miguel de Molina, y a una mujer que se enamora de él. Así Alfredo va pincelando la historia de este encuentro agregando sus propias fantasías sobre Miguel de Molina. En este contexto, Eva Perón "es una Eva de fantasía, una Eva de cotillón, una Eva hada", dice Sandra Guida, quien se da el gusto de hacerse el rodete bien tirante para hacer de la esposa de Juan Perón.

Tatuaje es, también, el nombre de una canción compuesta por Conchita Piquer (la historia de un marinero gallardo y altanero que tenía tatuado en su brazo el nombre de la mujer que lo olvidó). "Pero para Alfredo -cuenta Sandra-, tanto Evita como Miguel de Molina fueron personas que tuvieron el destino tatuado en el alma." Alejandra trae otro concepto del director para definir la puesta: "poética pop". Así es como el pop promete darse la mano con el glamour de Evita (y el de toda una época) en medio de las canciones que bordean lo kitsch.

Con todos estos elementos, llega esta nueva creación de Alfredo Arias basada en el encuentro entre dos seres desmesurados, marginales, icónicos, creativos y polémicos, que fueron símbolos de una época. Lo harán sólo por cuatro semanas, porque, después, este prometedor delirio escénico continúa su temporada en Europa.

Por Alejandro Cruz
De la Redacción de LA NACION

Jueves 5 de agosto de 2010

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