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La ópera estrena nuevos públicos

Tras la reapertura del Colón, cada vez más jóvenes disfrutan de la lírica, que ha llegado, incluso, a los cines

En el escenario, la representación de La bohème, de Giacomo Puccini. En las butacas, el auditorio experto y habitué se mezclaba con un público novel y entusiasta que, a pesar de no ser un entendido en el género lírico, ocupaba los asientos y disfrutaba del espectáculo más completo que puede ofrecerse desde un escenario.

La reinauguración del Teatro Colón, tras el prolongado cierre por reformas, no sólo dejó al descubierto las mejoras edilicias, sino que también reveló el acercamiento de un nuevo público a este género que, a pesar de tener una raíz popular, se había ido apartando de sus orígenes hasta quedar acotado a un pequeño y selecto grupo.

Con el surgimiento de nuevos espacios y asociaciones que buscan difundir la ópera, el público se está renovando y eso ya se observa en las salas. Aunque hay quien se queja de algunos que aplauden fuera de momento o hacen molestos comentarios, lo cierto es que esta renovación está siendo bienvenida.

Según Frank Marmorek, presidente de Buenos Aires Lírica, asociación que promueve el desarrollo del arte lírico argentino, "en el país existe una larga tradición de ópera. La razón por la que hay un renovado interés es por la aparición de nuevas alternativas, tanto de escenarios como de agrupaciones, que supieron capitalizar los últimos años un tanto oscuros del Colón".

El ré gisseur, escenógrafo y ex director de la Opera de Cámara del Teatro Colón, Carlos Palacios, agregó: "La ópera es absolutamente popular. No es un problema del género o de la gente, sino de las políticas culturales que la fueron apartando de la sociedad".

Contrariamente a lo que se cree, Palacios, que participó del ciclo para niños Vamos a la Opera, que la Fundación Konex ha presentado en varios teatros porteños, sostiene que no es necesario ser un gran conocedor del género para disfrutarlo. "La ópera provoca pasión. Sin entender mucho el argumento, igual emociona. La vibración de las voces, la música... A la ópera no hay que entenderla, sino sentirla."

Marmorek agregó: "Se puede disfrutar si la persona está predispuesta para eso. No es tan fácil como ir al cine o ver televisión. Es un ejercicio que obliga a poner algo de sí. Y si bien está llena de gente joven, el arte es un gusto adquirido al que se llega con los años".

Con la idea de dar oportunidades a los artistas jóvenes y restar el halo elitista al género, surgió hace 11 años Juventus Lyrica, una entidad que promueve en el escenario a nuevos talentos y difunde el género entre todo el público.

La directora de la institución, María Jaunarena, recordó los comienzos. "Empezamos a hacer ópera en el teatro Avenida, que era un lugar no habitual, a precios asequibles. Hoy el abono más barato para cuatro funciones cuesta $ 340 en tertulia, una ubicación intermedia, pero se puede acceder a una función en las ubicaciones más económicas, por $ 25 o, incluso, pasar de pie, que es más económico", comentó.

Pero el factor precio no era suficiente para romper barreras. "También había que derribar prejuicios y miedos del tipo «no sé cuándo aplaudir o cómo ir vestido». Hoy se ve mucho jean y se aplaude espontáneamente, cosa que me encanta porque el aplauso debe estar generado por algo que sucede en el escenario y no previamente estipulado", contó Jaunarena.

La incorporación de la traducción simultánea, en una pantalla sobretitulada y la selección de obras más conocidas también contribuyeron a sumar nuevos opereros. "Siempre tenemos un título taquillero", contó la directora de Juventus Lyrica.

En este aspecto, Buenos Aires Lírica busca diferenciarse. Si bien representa clásicos como Madama Butterfly, que acaba de presentarse en el teatro Avenida, apuesta a rescatar "joyas" y títulos poco representados en la Argentina (el abono en tertulia por cinco funciones parte de los 625 pesos).

"Desde los comienzos, nos propusimos no poner en el escenario obras que todo el mundo conoce. Combinamos las menos conocidas con algunas taquilleras. Por ejemplo, descubrimos para el público argentino El retorno de Ulises, de Claudio Monteverde, que en Buenos Aires no se había representado", recordó Marmorek.

Si en la Capital el referente para ver ópera es el Colón, en la provincia de Buenos Aires el mejor escenario lo ofrece el Teatro Argentino de La Plata, donde se está representando Rigoletto, de Giuseppe Verdi. Para que la distancia no sea un problema para los seguidores del género lírico, hay disponible un servicio de combis que parten desde la puerta de la Casa de la Provincia de Buenos Aires (Callao 237) por $ 40 ida y vuelta.

En ese teatro hay descuentos del 90% para jóvenes de hasta 25 años inclusive. Al igual que el Teatro Argentino de La Plata, el Roma, de Avellaneda, ofrece un servicio de combis para ir a ver ópera. La función de Los pescadores de perlas es la última que se representó, de un programa que será extenso. "La gente que viene acá está acostumbrada a ver ópera. Tiene abono en el Colón o va al Teatro Argentino de La Plata. Pero también hay un público nuevo", dijeron en el Roma, un hermoso teatro lírico, fundado en 1904.

Laura Reina
LA NACION

Sábado 3 de julio de 2010

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